Официальный Российский фан-клуб любителей музыки Поля Мориа

ENTRETIEN DE MADAME IRÈNE MAURIAT PAR DMITRY ZHOUKOV (fan-club russe de Paul Mauriat)

INTERVIEW WITH MADAME IRÈNE MAURIAT BY DMITRY ZHOUKOV (Paul Mauriat Russian Fan Club)

БЕСЕДА ИРЕН МОРИА С ДМИТРИЕМ ЖУКОВЫМ (Российский фан-клуб Поля Мориа)

ドミトリー・ジューコフ（ロシア・ポール・モーリア・ファンクラブ）によるイレーヌ・モーリア氏へのインタビュー

Le 6 Novembre 2012 / 6th November 2012 / 6 ноября 2012

QUESTION # 1 / ВОПРОС № 1

Dmitry Zhoukov: Vous pourriez préciser combien de musiciens du Grand Orchestre de Paul Mauriat sont présents aujourd’hui dans l’orchestre de J.J. Justafré? Et les autres musiciens, ils ont refusé ou n’étaient pas invités?
Dmitry Zhoukov: Could you say how many musicians from the Paul Mauriat Grand Orchestra are present today in J.J. Justafré’s orchestra? What about the other musicians, did they refuse or were they not invited?
Дмитрий Жуков: Вы могли бы уточнить сколько музыкантов из Большого оркестра Поля Мориа присутствуют сегодня в оркестре Ж.Ж. Жустафре? А другие музыканты, не вошедшие в состав оркестра, они отказались или их не пригласили?
ドミトリー・ジューコフ：今日のところ、ポール・モーリア・グランドオーケストラのうちの何人がジャン・ジャック・ジュスタフレ氏のオーケストラに参加しているか確認することはできますか？　それ以外の音楽家たちは、参加を拒否したのか、それとも招待されなかったのでしょうか？

Irène Mauriat: Il ne m’appartient pas de parler de la manière dont M. Justafré constitue son orchestre. Cependant, les fans peuvent observer que la plupart des musiciens dans l’orchestre de M. Justafré n’ont jamais joué avec Paul Mauriat.

Irène Mauriat: It’s not for me to talk about how Mr. Justafré makes up his orchestra. However, fans can observe that the majority of the musicians in Mr. Justafré’s orchestra never played with Paul Mauriat.

Ирен Мориа: Думаю, это не моя компетенция обсуждать то, как Ж. Ж. Жустафре формирует свой коллектив. В то же время фаны Поля Мориа могут заметить, что большинство музыкантов в оркесте г-на Жустафре никогда не работали с Полем Мориа.

イレーヌ・モーリア：ジュスタフレ氏がどのように自分のオーケストラを構成したのか、私から申し上げることはできません。ただ、同時にポール・モーリアのファンの皆さんは、ジュスタフレのオーケストラのほとんどの音楽家たちが、ただの一度もポール・モーリアと仕事をしたことがない、ということに気付くはずです。

QUESTION # 2 / ВОПРОС № 2

Dmitry Zhoukov: Certains journalistes et spectateurs russes ont du mal à comprendre ce que Mme Irène Mauriat reproche exactement à Jean Jacques Justafré et à ses promoteurs. S’agit-il de questions financières ? Sinon, quel est le problème ?
Dmitry Zhoukov: Some Russian journalists and fans find it hard to understand exactly what Mme Mauriat reproaches Jean Jacques Justafré and his promoters with. Are the issues financial? If not, what is the problem?
Дмитрий Жуков: Некоторые русские зрители и журналисты с сожалением узнали о том, что мадам Ирен Мориа высказала ряд претензий к Жа-Жаку Жустафре и его промоутерам. А в чем суть претензий – это финансовые или какие-то иные вопросы?
ドミトリー・ジューコフ：ロシアの観客やジャーナリストの何人かは、残念なことにイレーヌ・モーリア夫人がジュスタフレ氏と彼のプロモーターらに対してある要求を行ったと聞きました。その要求とはなんでしょうか？　金銭的なものですか？　それとも別のかたちなのでしょうか？

Irène Mauriat: C’est très simple. La publicité de M. Justafré dit que son orchestre a été fondé par Paul Mauriat… Ceci est tout simplement faux. M. Justafré est régulièrement présenté comme une sorte de «repreneur» de l’orchestre de Paul Mauriat. Encore récemment, j’ai entendu un entretien où M. Justafré était interviewé à la radio russe, où il était présenté comme le chef d’orchestre du «Grand Orchestre de Paul Mauriat – Jean-Jacques Justafré» ! L’intervieweur a répété cette formule plusieurs fois pendant l’entretien, et M. Justafré ne l’a jamais corrigé, bien qu’il sache qu’un orchestre portant ce nom n’existe pas. Je répète encore une fois que l’orchestre de M. Justafré n’a aucun lien de succession avec le Grand Orchestre de Paul Mauriat.

M. Justafré a fondé son propre orchestre, qui d’ailleurs ne joue pas la musique de Paul Mauriat. Ils mettent dans leur répertoire des mélodies rendues célèbres par mon mari par ses arrangements uniques. Leurs arrangements et leur style sont évidemment très différents de ceux de mon mari.

Encore une fois, je veux dire que je suis toujours heureuse que différents musiciens et orchestres rendent hommage à Paul Mauriat, j’encourage toutes les initiatives. Cela se fait pour beaucoup de grands artistes, et c’est quelque chose de très positif. Mais – pour prendre un exemple que tout le monde peut comprendre — quand on organise des spectacles en hommage aux Beatles, personne ne s’y trompe, le public sait très bien de quoi il s’agit ! Ce n’est bien évidemment pas un problème financier, mais un problème d’identité et d’honnêteté morale.

Irène Mauriat: It’s very simple. Mr. Justafré’s advertising says that his orchestra was founded by Paul Mauriat… This is quite simply untrue. Mr. Justafré is regularly presented as having «taken over» Paul Mauriat’s orchestra. Even recently, I heard Mr. Justafré being interviewed on Russian radio, where he was presented as the conductor of the «Paul Mauriat – Jean-Jacques Justafré Grand Orchestra» ! The interviewer repeated this phrase several times during the interview, and Mr. Justafré never corrected him, although he knows that there is no such orchestra. I repeat again that Mr. Justafré’s orchestra has no link with the Paul Mauriat Grand Orchestra.

Mr. Justafré has founded his own orchestra, which in fact does not play Paul Mauriat’s original music. They play melodies which my husband made famous through his unique arrangements. Their arrangements and style are obviously very different from my husband’s.

Once again, I want to say that I’m always very happy that different musicians and orchestras pay tribute to Paul Mauriat, I encourage all initiatives. It’s something that’s done for many great artists, and it’s a very positive thing. But – to take an example that everyone can understand – when there are tribute shows to the Beatles, nobody is fooled, the public understands exactly what it is. Of course it’s not a financial problem, but a problem of identity and basic honesty.

Ирен Мориа: Все очень просто. Реклама оркестра Ж. Ж. Жустафре провозглашает, что его оркестр был создан Полем Мориа… Это абсолютная ложь. Г-на Жустафре регулярно представляют как своего рода «наследника» оркестра Поля Мориа. Еще недавно я слышала беседу, когда Ж. Ж. Жустафре давал интервью русскому радио. Его представляли как руководителя Большого оркестра Поля Мориа, журналист произнес этот титул несколько раз во время интервью и Жустафре ни разу не поправил его, несмотря на то, что он как никто другой прекрасно знает, что такого оркестра уже не существует. И я повторяю еще раз: оркестр Ж. Ж. Жустафре не является наследником Большого оркестра Поля Мориа и никоим образом не связан с именем моего мужа.

Г-н Жустафре создал свой оркестр, который не играет музыку Поля Мориа. Они включают в свой репертуар мелодии, которые стали знаменитыми во всем мире благодаря уникальным аранжировкам моего мужа. И при этом аранжировки Жустафре и стиль его оркестра очевидно сильно отличаются от стиля Поля Мориа.

Еще раз хочу подчеркнуть – я счастлива, что различные оркестры и музыканты чтят память Поля Мориа, и я всемерно поддерживаю эти инициативы. Аналогичное происходит в музыкальном мире в отношении и многих других великих музыкантов и это правильно. Но – хочу привести пример, чтобы всем было максимально понятно – например, если организуется представление в честь группы «Битлз», все прекрасно понимают о чем идет речь – исполнение музыки, песен этой группы другими музыкантами и в другом стиле. И это не финансовый, а в первую очередь этический аспект.

イレーヌ・モーリア：すべてはとても単純なことです。ジュスタフレ氏のオーケストラの広告は、彼のオーケストラがポール・モーリアによって創設された、と喧伝しています。けれどもそれは真っ赤な嘘です。ジュスタフレ氏については、たびたびポール・モーリアの後継者であるかのように紹介されています。ごく最近もロシアのラジオによる彼のインタビューでそういうことを聞きました。ジャーナリストは彼のことを「ポール・モーリア・グランドオーケストラ」の指導者として紹介して、何度かこの肩書きで彼を呼びましたが、彼は一度も訂正しませんでした。彼自身も、また誰もがそのようなオーケストラはすでに存在していない、ということを知っているにもかかわらずです。繰り返しますが、ジュスタフレ氏はポール・モーリア・グランドオーケストラの後継者ではありませんし、どのようなかたちでも私の主人とは関係しておりません。

ジュスタフレ氏はポール・モーリアの音楽を演奏しないオーケストラを作りました。かれらは自分たちのレパートリーに、私の主人の独自の編曲で世界的によく知られるようになったメロディーを加えました。けれども、ジュスタフレ氏の編曲と演奏スタイルは、ポール・モーリアのスタイルとは明らかに大きく異なっていたのです。

さまざまなオーケストラや音楽家たちがポール・モーリアの思い出を大切にしてくださっていることで、私はとても幸せですし、彼らを心から応援したいと思っています。同様のことは音楽の世界では偉大な音楽家たちとの関係でよくあることですし、正しいことだと思っています。よくわかる例を言いますと、たとえば「ビートルズ」のトリビュートについて言えば、誰だってそれがどういうことかを理解していますし、別のグループ・音楽家たちによる別のスタイルによる音楽や歌だということを分かっています。これは金銭の問題ではなく、倫理の問題なのです。

QUESTION # 3 / ВОПРОС № 3

Dmitry Zhoukov: La situation en Russie avec les droits d’auteurs est parfois assez compliquée. Si J.J.Justafre connaît d’avance que les problèmes dont nous parlons existent, pourquoi néanmoins a-t-il entrepris cette nouvelle tournée?
Dmitry Zhoukov: The situation in Russia regarding composers’ rights and royalties is sometimes quite complicated. If J.J. Justafré is aware of these problems we’re talking about, why did he nonetheless undertake this new tour?
Дмитрий Жуков: Ситуация в России с соблюдением авторских прав иногда складывается непросто. Если Ж.Ж. Жустафре знал заранее о волнующих Вас проблемах, почему тем не менее он предпринял новое турне в Россию?
ドミトリー・ジューコフ：ロシアの現状では著作権の保護はしばしば困難になります。もしもジュスタフレ氏が事前に貴方が懸念していらっしゃるような問題について知っていたなら、どうして新しいツアーをロシアで行ったのでしょう？

Irène Mauriat: Pour moi, il n’y a aucun problème de droits d’auteur concernant les compositions de mon mari. Quand sa musique est jouée, les droits d’auteur suivent le processus normal, pour peu que les organismes de droits d’auteur dans les différents pays coopérent efficacement. Je souhaite que la musique de mon mari soit jouée par toutes sortes d’orchestres pour qu’elle continue à vivre, il n’y a aucune difficulté à le faire.

Le problème avec l’orchestre de M. Justafré est qu’il s’identifie avec l’orchestre de Paul Mauriat. Ce n’est pas une question de droits d’auteur, mais d’identité, comme je l’ai déjà dit. C’est fondamental. Personne n’a le droit d’usurper l’identité d’un autre, ou de se prétendre “successeur” suite à la mort d’un grand artiste, très aimé dans le monde. De tels procédés sont indignes.

Irène Mauriat: For me, there’s no problem with the rights and royalties from my husband’s compositions. When his music is played, the royalties go through the usual official process, as long as the composers’ rights organizations in different countries co-operate efficiently. It is my wish that my husband’s music should be played by all kinds of orchestras, there’s no difficulty with this.

The problem with Mr. Justafré’s orchestra is that it is identified with Paul Mauriat’s orchestra. This is not a question of royalties, but of identity, as I already said. It’s a fundamental issue. Nobody has the right to usurp another person’s identity, or to pretend to be a “successor” following the death of a great artist who enjoyed worldwide popularity. Such methods are unworthy.

Ирен Мориа: Для меня не существует никаких проблем в отношении соблюдения авторских прав касательно композиций моего мужа. Когда музыка исполняется, все вопросы авторских прав регулируются обычным общепринятым порядком и в разных странах это делается достаточно эффективно. Я хотела бы чтобы музыка моего мужа исполнялась как можно чаще любыми оркестрами, чтобы она жила и нет никаких препятствий к этому.

Проблема, возникшая с оркестром Жустафре, очерчена – это неверная идентификация его коллектива с оркестром Поля Мориа. И это не вопрос авторских прав, а как я говорила уже, а вопрос тождественности. Это основное. Никто не имеет права отождествлять себя с другим именем, другим автором или претендовать на звание «наследника» большого артиста, известного во всем мире. Это недостойно.

イレーヌ・モーリア：私の主人の作品の著作権保護に関しては、私にとっては何の問題もありません。音楽が演奏される際には、その国内の一般的な規則によって調整され、それぞれの国でそれは十分に効果的に行われていると思います。私は主人の作品がたくさんのオーケストラによって、できる限りたびたび演奏され、また、その音楽にどのような邪魔も入らないことを望んでいます。

ジュスタフレ氏のオーケストラとの問題は、かれの楽団とポール・モーリアのオーケストラとの誤った同一視によるものです。そして、これは著作権の問題ではなくて、すでに述べたように同一性の問題です。これは大事なことです。つまり、誰もが別人の名前、別のアーティストの名前をかたることなどできませんし、世界的に有名なアーティストの「後継者」の肩書を勝手に使うことなどできない、ということです。それは誤ったことです。

QUESTION # 4 / ВОПРОС № 4

Dmitry Zhoukov: Maestro Paul Mauriat a créé plus de 150 oeuvres musicales. J.J. Justafré dans ses programmes interprète une ou deux compositions. Pensez-vous que d’autres artistes peuvent rendre l’hommage au compositeur Paul Mauriat et jouer ses oeuvres en concert?
Dmitry Zhoukov: Maestro Paul Mauriat composed more than 150 pieces. J.J. Justafré plays one or two of these compositions in his programs. Do you think that other artists can pay tribute to Paul Mauriat as a composer, and play his works in concert?
Дмитрий Жуков: Маэстро Поль Мориа создал более 150 музыкальных произведений. Ж. Ж. Жустафре в своих программах исполняет одну-две композиции. Вы не возражаете против того чтобы другие артисты, отдавая дань памяти великого музыканта, исполняли его произведения на концертах?
ドミトリー・ジューコフ：マエストロ・ポール・モーリアは150以上の音楽作品を作りました。ジュスタフレ氏は自身のプログラムの中で、1つか2つの作品を演奏しています。あなたは別のアーティストが、偉大な音楽家の思い出のために演奏することには反対ではないのですね？

Irène Mauriat: Mais bien sûr! Je vous le répète, j’espère que beaucoup de musiciens et d’orchestres joueront la musique de mon mari à l’avenir. Tout ce que je demande c’est que ces différents ensembles se présentent au public avec leur propre identité, et pas en tant qu’une sorte de fausse copie de l’original. La plupart des artistes revendiquent ce principe pour eux-mêmes. Chaque véritable artiste est par essence unique!

Irène Mauriat: But of course! I repeat, I hope that many musicians and orchestras will play my husband’s music in the future. I only ask that they present themselves to the public with their own identity, and not as a kind of fake copy of the original. Most artists claim this principle for themselves. Every true artist is by definition unique!

Ирен Мориа: Ну конечно! Я повторю еще раз, я надеюсь, что и сейчас и в будущем многие музыканты и коллективы будут исполнять музыку моего мужа. И я хочу лишь, чтобы эти различные оркестры представляли себя публике как оригинальные коллективы, имеющие свой стиль, свою манеру исполнения, а не выдавали себя за фальшивую копию оригинала, которого уже нет и не будет. И абсолютное большинство артистов следуют этим принципам, потому что каждый настоящий артист – это всегда уникальное явление.

イレーヌ・モーリア：もちろんですとも！　もういちど繰り返しますが、私は現在も、そして将来にわたって、たくさんの音楽家やグループが、私の主人の音楽を演奏してくれることを望んでいます。そしてそれらさまざまなオーケストラが自分自身のスタイルをもって、独自の演奏を聴衆に披露すること、すでに存在しない、そしてこれからも存在しないオリジナルの偽物のコピーを演じたりしないことを望んでいるだけです。そして圧倒的に大多数のアーティストたちはこの原則に従っています。なぜならすべてのほんもののアーティストは、つねに独自の存在だからです。

Irène et Paul Mauriat en Moscou, 1978 (copyright: Segei Smirmov)

La veuve du compositeur célèbre français, l’arrangeur et le chef d’orchestre Paul Mauriat — Irène Mauriat fait la demande officielle dans la presse pour la publique russe ,en s’adressant aux admirateurs de l’oeuvre de son mari et aussi aux spectateurs de la tournée de l’orchestre — «le double» sous la gestion Jean-Jacques Justafré dans les villes de la Russie (la tournée comprend dizaine des villes environ).

Irene Mauriat a pour le but la défense de la réputation d’affaires de son mari et veut communiquer en avance aux admirateurs de P.Mauriat de ne pas croire a la publicité fausse des producteurs.

Malgré les promesses precedentes du chef d’orchestre Jean-Jacques Justafré, donné par lui à Mme Mauriat, les producteurs russes de l’orchestre ont repris les anciennes habitudes — ils annoncent partout aux mass-media que «l’orchestre de Paul Mauriat a 47 ans», et M. J.J. Justafré – «l’élève» et «le successeur» de Paul Mauriat!

Les affiches invitent aux concerts de l’orchestre de «la composition d’or de l’orchestre de Paul Mauriat» (c’est pas vrai — en fait il n’y a plus de 10 personnes d’anciennes compositions d’orchestre).

Les producteurs russes de J.J.Justafre (qui se changent toutes les annees) mentent la publique russe, compromettent la réputation du grand chef d’orchestre et n’ont pas aucuns droits d’utiliser le nom de Paul Mauriat.

Dans Internet il y a des roulettes de télévision publicitaires de l’orchestre — «double» avec l’utilisation des phonogrammes de la musique originale de l’orchestre de Paul Mauriat. Sans avoir aucunes permissions de Mme Mauriat, les producteurs ont violé grossièrement les droits d’auteur.

Le site des fans russes de Paul Mauriat s’adresse a tous les admirateurs de l’heritage du grand compositeur francais avec l’appel ne pas rester indifférents. Nous publions l’interview de Mme Mauriat et nous appelons au maximum largement à répandre cette information.

INTERVIEW de IRENE MAURIAT

(date : 12/10/2012) 

journaliste : L’œuvre de Paul Mauriat était le produit de son talent unique et exceptionnelle, en tant que musicien, compositeur et chef d’orchestre. Avez-vous donné l’autorisation à J.J. Justafré d’utiliser le nom de votre mari, ou d’exploiter la notoriété du Grand Orchestre de Paul Mauriat?
Irène MAURIAT : Non! Ni moi, ni mon mari Paul Mauriat, n’avons jamais autorisé J.J. Justafré à exploiter le nom de Paul Mauriat ou son Orchestre.

journaliste : Avez-vous écouté des enregistrements de J.J. Justafré ? Comment trouvez-vous le niveau musical de son orchestre?
Irène MAURIAT : J’ai entendu des extraits de concerts de M. Justafré sur internet. Je ne commenterai pas le niveau musical, je peux seulement dire que le son et le style musical sont très différents de ceux de l’orchestre de mon mari, même quand M. Justafré imite le répertoire et les orchestrations de Paul Mauriat. Il me semble que beaucoup de fans ont remarqué la même chose. C’est tout à fait normal : M. Justafré n’est pas Paul Mauriat, et il n’a pas été formé par lui pour lui succéder ! Ce sont deux musiciens totalement différents.

journaliste : J.J. Justafré a été présenté comme le successeur de Paul Mauriat, parce qu’il a dirigé la dernière tournée du Grand Orchestre de Paul Mauriat en 2005, au Japon et en Corée. Est-ce que Paul Mauriat souhaitait que son orchestre continue sans lui?
Irène MAURIAT : En aucun cas ! Paul Mauriat était extrêmement respectueux de son public, et il n’a jamais envisagé que son orchestre continue sans lui. Ce n’était pas de l’orgueil, mais de l’honnêteté. Chaque musicien a son style distinct. Paul a autorisé différents musiciens à diriger son orchestre entre 2000 et 2005, quand il commençait à trouver les voyages trop fatigants. Néanmoins, c’est lui-même qui dirigeait tout depuis son bureau à Paris : il choisissait les musiciens, sélectionnait les programmes, re-travaillait certains arrangements, donnait les consignes musicales aux différents chefs, surveillait les répétitions, etc. Il demandait même qu’on lui envoie un enregistrement des concerts à l’étranger, pour qu’il puisse intervenir et corriger des effets de tempo ou de style qu’il n’approuvait pas ! Il appelait le chef d’orchestre ou le manager pour dire que tel morceau était trop rapide, ou un autre trop lent, ou trop fort, ou qu’on n’entendait pas assez tel instrument, etc. Rien ne lui échappait ! Il était vraiment présent, et de cette manière, il garantissait l’authenticité de son orchestre, même à distance. Il était impensable pour lui qu’on présente son orchestre, ou un soi-disant « successeur », quand il ne serait plus là pour s’en occuper.

journaliste : Dans certains entretiens, Justafré dit que sa coopération avec Paul Mauriat a commencé en 1971. Pouvez-vous dire quelque chose à propos de cette coopération?
Irène MAURIAT : Qu’entendez-vous par le mot « coopération » ? Avant 2005, J.J. Justafré était juste un musicien parmi des centaines d’autres qui ont traversé la carrière de Paul Mauriat. Quand Paul enregistrait un disque, il pouvait y avoir entre soixante et quatre-vingts musiciens en studio. Puis il renouvelait le personnel de l’orchestre pour les tournées régulièrement, tout en restant fidèles à quelques vieux amis et associés, dont certains solistes comme Jean Bernard ou Gaston. JJ Justafré a fait sa première tournée en tant que corniste dans l’orchestre de Paul en 1996 ! Contrairement à ce qui a été dit parfois dans les documents promotionnels autour des tournées de M. Justafré, il n’a jamais été un collaborateur artistique direct de Paul Mauriat, ils n’ont jamais travaillé ensemble sur des arrangements ou des compositions. C’était un musicien de studio, puis de scène, point ! En 2005, quand Paul cherchait un nouveau chef d’orchestre, il a pensé à JJ Justafré pour deux raisons, d’abord parce qu’il l’appréciait comme corniste, et ensuite parce qu’il avait l’idée que, étant musicien au sein d’un grand orchestre symphonique, il avait joué sous de grands chefs classiques, et que cette expérience lui permettrait d’être un bon chef à son tour. Mais lors de cette tournée de 2005, dont Paul a écouté plusieurs enregistrements de concerts, il s’est rendu compte que lui et M. Justafré n’avaient pas du tout la même approche musicale, contrairement à Gilles Gambus qui avait précédé Justafré, et qui avait réussi à se glisser plus naturellement dans le style de mon mari. Paul m’en a parlé plusieurs fois, cela l’inquiétait. Malheureusement, sa santé s’est détériorée en 2006, et nous ne pouvons pas savoir quel chef il aurait choisi s’il avait pu continuer.

journaliste : Les promoteurs russes utilisent actuellement des enregistrements du Grand Orchestre de Paul Mauriat dans des clips et des publicités faisant la promotion de la prochaine tournée de l’orchestre de Justafré en Russie ! Le public a donc du mal à se rendre compte que ces deux orchestres sont complètement distincts. Ces clips sont déjà diffusés sur internet, et passeront bientôt à la télévision dans les villes où l’orchestre de Justafré doit se présenter. Nous savons que Justafré a promis de corriger ou d’éliminer ce genre de publicité trompeuse. Est-ce qu’il n’a pas tenu sa parole?
Irène MAURIAT : Comme vous dites ! Que dire de plus ? Beaucoup de gens veulent gagner de l’argent sur le nom de Paul Mauriat, c’est la seule raison pour laquelle ils font ce genre de promotion qui cherche à tromper le public. C’est une honte et c’est profondément malhonnête. Quant à M. Justafré, il lui appartient de s’assurer que ses promoteurs ne créent pas délibérément une confusion entre son orchestre et celui de Paul Mauriat. Mais nous pouvons tous observer que la confusion continue.

journaliste : Est-ce que c’est très difficile de lutter seule pour défendre l’intégrité de la réputation de votre mari?
Irène MAURIAT : Oui, franchement, c’est difficile, fatigant et désolant, parce que je me trouve confrontée à des gens qui continuent de surfer sur un mensonge de base, c’est à dire, que l’orchestre de J.J. Justafré représente la suite de l’orchestre de Paul Mauriat. Je le répète : c’est faux, et c’est une insulte à la mémoire de mon mari. C’est bien pour cette raison que je continuerai de lutter pour rétablir la vérité tant que c’est nécessaire.

copyright:
PAUL MAURIAT OFFICE
59 boulevard de la Saussaye
Neuilly Sur Seine
92200 France
Tel :0033-146374841
e-mail: valproduct(o)wanadoo.fr

Ирен и Поль Мориа в Москве, 1978 (copyright: Сергей Смирнов)

Вдова знаменитого французского композитора, аранжировщика и дирижера Поля Мориа — Ирен Мориа делает официальное заявление через прессу для российской аудитории — поклонников творчества ее мужа и также зрителей предстоящего в скором времени концертного турне оркестра — «двойника» под управлением Жан-Жака Жюстафре по городам России (в гастрольном графике около десятка городов).

Ирен Мориа этим самым становится на защиту деловой репутации своего мужа и хочет успеть сообщить верным почитателям его таланта не верить лживой рекламе распространителей билетов на концерты.

Несмотря на постоянные обещания дирижера Жан-Жака Жустафре, данные им вдове, новые российские промоутеры оркестра вновь взялись за старое — они нагло сообщают, что  «оркестру Поля Мориа исполняется в этом году 47 лет», а он сам – «ученик» и «преемник» Поля Мориа! Берут сомнения, что все это делается во имя светлой памяти маэстро, которой должны служить эти гастроли.

Афиши приглашают на концерты оркестра, состоящего из «золотого состава оркестра Поля Мориа» (на самом деле там не более 10 человек из 30-ти музыкантов от прежних составов).

Промоутеры Ж.Ж. Жустафре в России так уже не первый год водят за нос отечественную публику. Ежегодные обращения к устроителям (а они меняются также ежегодно) не дают никакого действенного результата.

В интернете появились телевизионные рекламные ролики оркестра — «двойника» Ж.Ж. Жустарфе при создании которых промоутеры воспользовались творческим наследием Поля Мориа – то есть фонограммами знаменитого коллектива, что является, кроме того, нарушением авторских и исполнительских прав.

Образцы тут:

У Ирен нет заступников в России, как например у Мирей Матье. Так давайте ей поможем, распространяя эту информацию. Наш клуб не может остаться безучастным, и мы публикуем недавнее интервью Ирен Мориа, которые было сделано для прессы.

ИНТЕРВЬЮ ИРЕН МОРИА

(дата : 12/10/2012) 

Корр : Произведения Поля Мориа – это результат его уникального исключительного таланта композитора, музыканта и дирижера. Давали ли вы разрешение Ж.Ж. Жустафре на использование имени вашего мужа или всемирно известного брэнда «Большой оркестр Поля Мориа»?
Ирен МОРИА : Нет! Ни я, ни мой муж Поль Мориа при своей жизни мы никогда таких разрешений не давали.

Корр : Вы слушали записи оркестра под управлением Жан-Жака Жустафре? Как вы оцениваете музыкальный уровень этого коллектива?
Ирен МОРИА : Я слышала в записи отдельные части концертов Ж.Ж. Жустафре в интернете. Я не берусь комментировать музыкальный уровень оркестра, могу лишь сказать, что его звучание и музыкальный стиль очень отличаются от оркестра моего мужа, тем более, когда Ж.Ж. Жустафре играет репертуар и использует аранжировки Поля Мориа. Я уверена, что большинство поклонников творчества Поля Мориа смогут сказать то же самое. И это естественно: Ж.Ж. Жустафре – совсем не Поль Мориа, и не готовился Полем в качестве своего преемника. Они оба совершенно разные музыканты.

Корр : Ж. Ж. Жустафре представлен как ученик и творческий преемник Поля Мориа на том основании, что он руководил его оркестром в 2005 году по время турне по Японии и Корее. Выражал ли Поль Мориа желание, чтобы его оркестр продолжал свое существование без него?
Ирен МОРИА : Ни в коем случае! Поль Мориа чрезвычайно уважительно относился к своей публике и не мог представить, что оркестр будет существовать без него.
И речь в данном случае идет не о гордости, а о его честности и порядочности в этом вопросе.
Каждый из музыкантов имеет свой неповторимый стиль. Поль разрешал некоторым музыкантам дирижировать своим оркестром между 2000 и 2005 годом, поскольку поездки стали для него затруднительны в силу возраста. Тем не менее, главным руководителем оркестра оставался только Поль Мориа: он приглашал музыкантов, выбирал программы, переделывал старые аранжировки, давал советы музыкантам, которые дирижировали в этот момент, следил за репетициями, качеством исполнения и т. п. Он просил, чтобы ему присылали записи концертов оркестра, сделанные за рубежом, чтобы при необходимости внести корректировки в стиль и ритм. Он давал указания дирижеру и менеджеру где ускорить или уменьшить темп, как расставить музыкальные акценты и т.п. Он практически постоянно знал и понимал, что происходит в оркестре и, тем самым, гарантировал аутентичность Оркестра Поля Мориа даже без своего физического присутствия на сцене. Поль не допускал даже мысли о том, что кто-то может руководить его оркестром или стать «преемником», когда у него самого не хватит на это сил.

Корр : Ж.Ж. Жустафре говорит иногда, что его творческое сотрудничество с Полем Мориа началось в 1971 году. Могли бы вы что-то сказать по поводу этого сотрудничества?
Ирен МОРИА : Что имеется в виду под словом «сотрудничество»? До 2005 года Ж.Ж. Жустафре был одним из многих музыкантов, чьи творческие пути пересеклись с Полем Мориа. Когда Поль записывал очередной диск, он мог приглашать в студию от 60 до 80 музыкантов. Затем он значительно мог менять состав оркестра при подготовке к гастролям, в котором оставались лишь несколько «старожилов», как, например, Жан Бернар или Гастон.
Ж.Ж. Жустафре поехал впервые на гастроли с Оркестром Поля Мориа в 1996 году. И то, что говорится в ряде рекламных материалов, что Ж.Ж. Жустафре был художественным соавтором Поля Мориа — не соответствует действительности. Они никогда не работали вместе над аранжировками или композициями. Жустафре был лишь один из технических музыкантов-исполнителей оркестра.
В 2005 году Поль искал нового дирижера для гастролей своего оркестра, и он остановился на кандидатуре Ж.Ж. Жустафре по двум причинам: он выделял его как хорошего музыканта и предполагал, что опыт работы Ж.Ж. Жустафре долгое время в симфонических оркестрах под руководством известных дирижеров позволит и ему самому справиться с этой ролью. Но, когда Поль послушал многие записи оркестра, сделанные во время гастролей в 2005 году, он понял, что исполнительский стиль Ж.Ж. Жустафре существенно отличается от стиля самого Поля Мориа. При этом дирижировавший ранее оркестром Жиль Гамбюс был по стилю и пониманию музыки гораздо ближе самому маэстро. Поль неоднократно говорил мне об этом, потому что это его очень волновало. К сожалению, его здоровье в 2006 году существенно ухудшилось и мы уже не сможем никогда узнать, кому в дальнейшем он мог отдать бы предпочтение, если бы гастроли оркестра продолжались.

Корр : Российские продюсеры используют в настоящее время записи оркестра Поля Мориа в рекламных роликах, предваряющих гастроли оркестра Жустафре в России. И публика, к сожалению, зачастую не понимает, что это два совершенно различных оркестра. Эти клипы уже размещены в интернете и скоро появятся на телевидении в тех городах, где будут проходить гастроли. Мы знаем, что Ж.Ж. Жустафре обещал исключить подобные накладки и не допускать их в дальнейшем. Сдержал ли он свое слово?
Ирен МОРИА : Вы сами ответили на этот вопрос! Что еще сказать? К сожалению, много людей хотели бы заработать на имени Поля Мориа и это единственная цель, при достижении которой они идут на прямой обман публики. Это стыдно и бесчестно! Что касается Ж.Ж. Жустафре, он заверял, что его продюсеры не предпримут никаких действий, которые могут привести к подобным некрасивым ситуациям. Но, к сожалению, мы наблюдаем обратное.

Корр : Наверное, Вам очень непросто одной постоянно вести борьбу в защиту репутации вашего мужа?
Ирен МОРИА : Да, это трудно, утомительно и огорчительно, потому что я вступаю в конфронтацию с людьми, продолжающими обманывать меня. В данном случае — представлять оркестр Ж.Ж. Жустафре как преемника настоящего Оркестра Поля Мориа. Поэтому, я вновь заявляю: это ложь, это оскорбление памяти моего мужа. И именно поэтому я продолжаю бороться, чтобы восстановить истину и донести ее до сведения публики.

copyright:
PAUL MAURIAT OFFICE
59 boulevard de la Saussaye
Neuilly Sur Seine
92200 France
Tel :0033-146374841
e-mail: valproduct(o)wanadoo.fr

Недавно поступил в продажу уникальный компакт-диск Поля Мориа “Les Merveilleuses Orchestrations de Paul Mauriat (de 1957 à 1961)”, который выпущен на французском лейбле Marianne Mélodie.

Этот сборник, включающий очень редкие работы Поля Мориа в качестве аккомпаниатора и дирижера, положил начало новой ретро-серии, над которой трудится ведущий французский эксперт в жанре легкой музыки и также известный как автор биографической книги Поля Мориа — Серж Элаик. Слово Сержу:

Serge Elhaïk

«Les “Grands Orfèvres de la Chanson” – это новая коллекция, которую я создаю для лейбла Marianne Mélodie, которая призвана пропагандировать лучшие работы французских аранжировщиков в жанре популярной музыки. Для первой части я выбрал Поля Мориа. Следующие диски будут посвящены другим французским оркестрам, таким как: Каравелли, Раймона Лефевра и так далее…
Каждый диск включает 24 трэка с некоторым числом наиболее известных песен + около десятка редких записей + пять или шесть редких инструменталов каждого дирижера.
 В диск Поля Мориа я включил “La Marie Vison” – одну из его первых записей на лейбле R.G.M., “La Valse à Mille Temps” под псевдонимом Ришар Одри (Richard Audrey) и один трэк из его пластинки “Cha Cha Cha” под псевдонимом Эдуардо Руо (Eduardo Ruo).
 В сборник входят некоторые очень редкие трэки французских исполнителей: Jacqueline Nero, Lucien Jeunesse, Roland Gerbeau, Jean Philippe, Rika Zaraï и других.
Я уверен, что эта подборка порадует настоящих фанов Поля Мориа.»

CD "Les Merveilleuses Orchestrations de Paul Mauriat (de 1957 à 1961)"

Recently went on sale a unique Paul Mauriat CD «Les Merveilleuses Orchestrations de Paul Mauriat (de 1957 à 1961),» which is released on French label Marianne Mélodie.

The collection includes rare works by Paul Mauriat as an accompanist and conductor, and this CD laid the foundation for a new retro series which create a leading French expert in the genre of light music also famous as author of Paul Mauriat biographic book Serge Elhaïk. Serge is telling about this work:

«Les “Grands Orfèvres de la Chanson” is a new collection I realize for the label Marianne Mélodie, to promote the big work of the french arrangers in the field of popular songs. And I choose Paul Mauriat for the first volume.
The next volume will be about others French orchestras as Caravelli, or Raymond Lefèvre, and so on…
Each volume contains 24 tracks, with some songs which had big success + around ten rare songs arranged by the artist + five or six rare instrumentals of that artist.
 For Paul Mauriat CD, I included “La Marie Vison” one track from his very first recording with R.G.M. label, “La Valse à Mille Temps” under the pseudo of Richard Audrey, and one track in stereo from the Eduardo Ruo “Cha Cha Cha” LP.
Some very rare songs are also included as the ones of Jacqueline Nero, Lucien Jeunesse, Roland Gerbeau, Jean Philippe, Rika Zaraï, etc…
I am sure that selection will please to the real fans of Paul Mauriat.»

***

PAUL MAURIAT ET SON ORCHESTRE
«Les Merveilleuses Orchestrations de Paul Mauriat (de 1957 à 1961)»
CD Marianne Melodie 6359244 (03/07/2012)

Tracks list:

1. CHARLES AZNAVOUR «Je m’voyais déjà» (P. 1960)
2. LUCIENNE DELYLE «Rue de Siam» (P. 1960)
3. HUGUES AUFRAY «Le Poinçonneur des Lilas» (P. 1959)
4. RICHARD AUDREY ET SON ORCHESTRE «La Valse à Mille Temps» (P.1959) – first time on CD
5. HENRI SALVADOR «Les Papous» (P. 1960)
6. DANIELLE DARRIEUX «Sur la Moskova» (P. 1960)
7. LÉO FERRÉ «Paname» (P. 1960)
8. PAUL MAURIAT ET SON GRAND ORCHESTRE «Paris Canaille / J’aime Paris au mois de mai» (P. 1961)
9. GLORIA LASSO «Valentino» (P. 1960)
10. EDDIE CONSTANTINE ET GILLIAN HILLS «Spécialisation» (P. 1960)
11. JACQUELINE NERO «Si je pouvais ne plus t’aimer» (P. 1960) – first time on CD
12. CHARLES AZNAVOUR «La Marche des Anges» (P. 1961)
13. MELINA MERCOURI «Les Enfants du Pirée» (Ta Pedia Ton Pirea) (P. 1960)
14. LÉO FERRÉ «Jolie Môme» (P. 1960)
15. PAUL MAURIAT ET SON GRAND ORCHESTRE «Sous les Ponts de Paris / Coin de Rue / La Romance de Paris» (P.1961)
16. DALIDA «Je me sens vivre» (Un uomo vivo) (P. 1961)
17. GLORIA LASSO «Toi, tu fais la loi» (There I was in love) (P.1959)
18. HENRI SALVADOR «Faut Rigoler» (P.1960)
19. PAUL MAURIAT ET SA GRANDE FORMATION «La Marie — Vison» (P. 1957) – first time on CD
20. LUCIEN JEUNESSE «Guitare et Tambourin» (P.1958) – first time on CD
21. ROLAND GERBEAU «Hoopa Hoola» (Houla Hoop) (P. 1959)
22. RIKA ZARAÏ «Regarde-moi bien» (P. 1959) – first time on CD
23. EDUARDO RUO ET SES CHA CHA BOYS «Je sais que vous êtes jolie» (P. 1959) – first time on CD
24. JEAN PHILIPPE «Rendez-Vous au Lavandou» (P. 1959) – first time on CD

Новый CD доступен здесь / New CD is available here: http://www.mariannemelodie.fr